雕塑材料現(xiàn)代觀念轉(zhuǎn)變雕塑作為一門獨(dú)立的藝術(shù),它的表現(xiàn)手法區(qū)別于其他藝術(shù),主要憑借三維空間表達(dá)其觀念,在此前提之下,使雕塑的材料更為豐富化,并更具有可研宄性?？v觀雕塑的歷史長(zhǎng)河,我們可以看出,雕塑材料的發(fā)展和人類材料的革新是息息相關(guān)的。從歷史中的石器時(shí)代一一打制石器時(shí)期到新石器時(shí)代一一磨制石器,從原始社會(huì)一一玉器時(shí)期到奴隸社會(huì)時(shí)期一一青銅器,從封建社會(huì)時(shí)期一一鐵器,直到當(dāng)代,技術(shù)革命的創(chuàng)造和社會(huì)科學(xué)的進(jìn)步,使其產(chǎn)生了大量化工材料,在現(xiàn)今社會(huì),新科學(xué)、新技術(shù)、新觀念、新材料的不斷豐富,同時(shí)也賦予雕塑創(chuàng)作者形式多樣的表現(xiàn)方法。

 二、現(xiàn)代雕塑對(duì)材料的創(chuàng)新以20世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)家畢加索為先河,雕塑家們開(kāi)始運(yùn)用多種材料來(lái)探索雕塑的各種表現(xiàn)形式,其中初期的現(xiàn)代主義對(duì)當(dāng)代的雕塑最為卓越的貢獻(xiàn)就是“拼貼”和“現(xiàn)成品”的理念?！艾F(xiàn)成品”同樣也可以成為雕塑家手中的材料。因此又產(chǎn)生了一種新的雕塑形式,并成為了雕塑史上一個(gè)重大的拐點(diǎn)。

 隨后,在一次倫敦藝術(shù)展覽會(huì)中,裹著裘皮的咖啡具極其引人矚目,這件作品在當(dāng)時(shí)成為超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的代名詞。

 在此之后,雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)形又出現(xiàn)如復(fù)制、挪用及借用等手法,而正是這種新觀念、新手法的出現(xiàn),導(dǎo)致了人們對(duì)以往的審美觀念產(chǎn)生質(zhì)疑,也使當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)材料及其不同的表現(xiàn)形式愈來(lái)愈重視。

 那么,是哪些因素促成了雕塑材料的轉(zhuǎn)變呢,(一)社會(huì)背景及新材料的出現(xiàn)影響藝術(shù)發(fā)展的根本動(dòng)力是人類經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的發(fā)展。無(wú)可能是農(nóng)業(yè)文明與自然環(huán)境的親近,使人在其中較為悠閑的緣故。自歐洲工業(yè)革命以來(lái),科技迅猛發(fā)展,使得像合成材料、鋼筋混凝土等材料被大量運(yùn)用到生活中。

 (二)藝術(shù)自身發(fā)展的要求藝術(shù)的自身發(fā)展包括觀念的變化以及形式的創(chuàng)造。對(duì)雕塑而言,突破和創(chuàng)新是從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)的。一直以來(lái),我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中所使用的雕塑材料媒介,可分為不同的形式,如:陶瓷、蠟像、石雕、木雕等。在同一種材料下,使用不同的技巧與制作手法,又可以創(chuàng)造出豐富多樣的藝術(shù)形式,例如陶瓷,既能制作出瓶罐器皿,又能塑造出栩栩如生的動(dòng)物與人物形象。這種與眾不同的效果,極大程度上揭示了材料潛在的性格和豐富的表現(xiàn)力,這便使物質(zhì)和技術(shù)上的積極準(zhǔn)備對(duì)雕塑材料的轉(zhuǎn)變做了充分的鋪墊。

 縱觀雕塑材料的發(fā)展史,不難看出,不論哪種藝術(shù)材料的發(fā)明、應(yīng)用和發(fā)展,都預(yù)示著新的藝術(shù)語(yǔ)言的誕生,也都表明著人類對(duì)藝術(shù)材料舊觀念的改變。

 (三)生活節(jié)奏的加快改變審美接受能力隨著計(jì)算機(jī)的誕生與普及,使人類社會(huì)由工業(yè)時(shí)代步入大信息時(shí)代,從而使生活的節(jié)奏飛速加快?；ヂ?lián)網(wǎng)使全球變?yōu)橐粋€(gè)地球村,人們無(wú)時(shí)不刻地都能接到來(lái)自世界各地的信息。人類的思維方式以及心態(tài)變得與從前大相徑庭,隨之而來(lái)的是人類的審美意識(shí)也發(fā)生了改變,己經(jīng)不是細(xì)水長(zhǎng)流式的慢慢品味,而是追求即時(shí)的愉悅和感官上的刺激,從而紓解了人們的生活壓力。

 (四)現(xiàn)代及后現(xiàn)代藝術(shù)觀念思潮的影響現(xiàn)代藝術(shù)是20世紀(jì)以來(lái)主要的藝術(shù)形態(tài)。隨著西方社會(huì)步入到現(xiàn)代文明時(shí)期,出現(xiàn)了近代藝術(shù)與古典藝術(shù)兩個(gè)完全不同形式的現(xiàn)代藝術(shù)。

 上世紀(jì)80年代以后,以美國(guó)為中心的后現(xiàn)代藝術(shù)己經(jīng)風(fēng)靡世界,成為全球性的藝術(shù)潮流?？v觀這些藝術(shù)現(xiàn)象,我們明顯感受到后現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)值觀。所以,現(xiàn)代藝術(shù)與具有反叛的后現(xiàn)代藝術(shù)相融合,便出現(xiàn)了傳遞信息與表達(dá)思想的新方法。

 三、雕塑造型中材料功能轉(zhuǎn)變的現(xiàn)實(shí)意義和影響(一)拓寬了材料媒介的范圍雕塑作品表現(xiàn)力度的提升歸功于材料功能的轉(zhuǎn)變與更寬廣范疇的材料媒介的應(yīng)用。雕塑創(chuàng)作中材料媒介的選擇變得空前的綜合和寬泛。雕塑者們?yōu)榱艘笤煨偷膬?nèi)在必要性,同時(shí)也可以使用多種完全不同的材料。所使用的材料既有傳統(tǒng)雕塑材料,還包括如反光金屬、蠟、玻璃、塑膠、電、繪畫顏料等。

 (二)對(duì)人類審美觀念的影響當(dāng)今,人類進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)時(shí)不刻地使用著材料,而現(xiàn)代在材料的使用方式上產(chǎn)生了重大的觀念性改變。它與之前的藝術(shù)創(chuàng)作最大的區(qū)別在于創(chuàng)作手法愈發(fā)自由,材料的選擇愈發(fā)廣泛,所表現(xiàn)的主旨也囊括了各個(gè)領(lǐng)域,表現(xiàn)了觀念性的特點(diǎn)。

 從審美接受方面來(lái)看,體現(xiàn)為藝術(shù)作品在社會(huì)生活當(dāng)中的傳播與其被社會(huì)所接受的這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)循環(huán)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程,在藝術(shù)活動(dòng)中,審美接受占有極其重要的地位。

 雕塑材料的轉(zhuǎn)變,導(dǎo)致了雕塑家對(duì)藝術(shù)審美和藝術(shù)創(chuàng)作的觀念產(chǎn)生改變,而藝術(shù)創(chuàng)作本身的改變會(huì)對(duì)社會(huì)接受產(chǎn)生潛移默化的影響,人們所關(guān)注的社會(huì)主題與審美觀念的變化,可以為藝術(shù)的不斷發(fā)展提出新的要求。