石雕是人類歷史的寶貴遺產(chǎn),在浩如煙海的中國石雕歷史中,惠安石雕擁有獨(dú)特的地位。其材質(zhì)堅(jiān)久、種類豐富、應(yīng)用之廣泛、流傳之久遠(yuǎn)非一般工藝品所企及。惠安石雕藝人技高而著稱。自西漢起,惠安石雕便以寺廟古建雕刻類見長,發(fā)展成為我國南派石雕技藝發(fā)源地和雕刻中心,并出現(xiàn)了一批民間雕刻的能工巧匠。

新中國建立后,人民英雄紀(jì)念碑、人民大會堂等十大建筑的修建和天安門的修復(fù),以及毛主席紀(jì)念堂工程,都留下了惠安石雕藝術(shù)家的智慧和汗水。

現(xiàn)在就請您跟隨我們的鏡頭,一同去領(lǐng)略惠安石雕藝術(shù)殿堂中的瑰麗風(fēng)采。首先我們來了解一下石雕的概念。

一、概念

石雕是將所需形象以外的材料去掉,刻是在雕好的形象上刻制細(xì)小結(jié)構(gòu),例如眼睛、須發(fā)、花紋、文字等等。

以石頭為材料的雕刻叫做石雕。

惠安石雕則是以惠安為中心所形成的一種石雕技藝和模式。

石雕最大的特點(diǎn)就是講究利用刨荒、刨光、開臉技藝,以目測定型是石雕藝人的拿手好戲,線直、面平、彎活兒是惠安石雕流傳至今的看家本領(lǐng)。

二、種類

惠安石雕的種類有很多,從功用上劃分,可以分為觀賞型和實(shí)用型兩類。

其中,觀賞型石雕主要用于室內(nèi)裝飾和一些小型的人物、動物、山水?dāng)[件。

實(shí)用型石雕包括建筑石雕和宗教用品。這類石雕主要用于皇宮、府邸、民宅、橋梁、佛教造像以及生活用品及文具制作。

建筑石雕主要指在各類建筑的各個(gè)部件、構(gòu)件上的裝飾性雕刻,是石雕的主要門類。最常見的有石牌坊、石欄桿、石柱、石獅子等。

石牌坊

作為一種標(biāo)志性的開敞式建筑,牌坊具有記載地名、表彰功德等功能,同時(shí)具有很強(qiáng)的裝飾作用。石牌坊的雕刻工藝主要體現(xiàn)在額枋、立柱、加筑石部位,有的石牌坊通體布滿精致的石雕圖案。

石獅子

石獅子是迄今為止人們見得最多的石雕之一,無論宮殿、府邸,還是民居、橋梁,大大小小、形態(tài)各異的獅子或端坐或站立或橫臥,無論何種姿態(tài),其威嚴(yán)肅穆總能讓人們感到心靈的震撼。

此外,華表、石碑、拴馬樁等等都是裝飾性極強(qiáng)又特色分明的建筑石雕,在建筑物中發(fā)揮著各自的功能。

除了功用上的分類外,石雕也可以從創(chuàng)作技法上來劃分,主要有圓雕、浮雕、線雕和影雕等幾大類。

圓雕- - - - - - 也就是立體雕刻,一般沒有背景,可以從四面八方去欣賞。圓雕形象千差萬別,雕刻手法和程序也各不相同。根據(jù)所雕刻形象各部位的比例畫出大體的輪廓,將輪廓線以外的多余部分鑿去。然后把外形打造出來,將細(xì)部線條全部勾畫出來,并將細(xì)部雕鑿清楚,再將需要修理的地方修整干凈。 圓雕是最為常見的一種石雕技法。

浮雕- - - - - - 浮雕是介于繪畫與圓雕之間的一種雕刻,也可以說是一種壓縮了的圓雕。一般都以背景為依托,是主題與背景溶為一體的雕刻。雕刻前一般先要將圖案畫出來,然后再在石料上雕刻。

線雕- - - - - - 用鐵筆在石板上畫的工筆畫。線雕是繪畫與雕刻的的結(jié)合,它靠光影產(chǎn)生,以光代筆,甚至有一些微妙的起伏,給人一種淡雅含蓄的感覺。一般情況下,線雕需要先將圖案畫出來而后再雕刻,但技藝高超的雕刻大師往往不需要畫圖,就可以做到胸有成竹,雕刻起來如行云流水,一氣呵成。

影雕- - - - - - 是用鐵筆在石板上點(diǎn)擊的油畫。影雕是利用鐵筆點(diǎn)擊的密度來確定圖像的明暗。密度越大的地方,光線就越亮,圖像的這一部位也就越突出;密度越小就越和背景顏色接近,所反映的部位也就越平滑。這樣明暗的巧妙結(jié)合,從而形成了圖像栩栩如生的立體感。

三、工具

工欲善其事,必先利其器。工具的好壞可以說是直接影響雕刻的關(guān)鍵問題之一。

石雕常見和常用的工具有錘子、鋼釬、刀子、毛筆、墨斗、角尺、砂輪、切割機(jī)以及電磨等工具。

這些是雕刻師們須臾不可離手的必備工具,是他們創(chuàng)作作品的準(zhǔn)星。

四、題材

當(dāng)代石雕作品姿態(tài)萬千,但究其題材不外乎兩大類:

一類是表現(xiàn)吉祥和驅(qū)邪納福的圖案、文字和動植物,如天官賜福、龍鳳呈祥、麒麟獻(xiàn)瑞、獅子繡球,單純的獅子,麒麟、鳳凰、象、鹿、仙鶴、十二生肖、石敢當(dāng)?shù)认榍萑皤F更為多見。

第二類是表現(xiàn)神話傳說、戲曲故事情節(jié)及人物、人們?nèi)粘Ｉ顖鼍暗?。人們將自己的理念、企盼、向往盡刻其中。

五、雕刻方法

石雕的方法一般可歸納為三種:

第一種是依靠畫稿或不等一模型,完全憑眼力在石頭上雕刻。這種辦法速度快,但不易掌握,能提高雕刻師傅們的技藝水平;            

第二種是利用1 比1 模型,用點(diǎn)線器雕刻。這種辦法比較準(zhǔn)確,但成本高,速度慢,因有點(diǎn)線器作輔助,雕刻師傅們的眼力得不到鍛煉,進(jìn)步較慢;

第三種是完全憑頭腦中的模型進(jìn)行雕刻。可分兩類:一類是雕刻對象過于簡單;一類是有高超的造型能力,用不著參照物。

六、雕刻程序

在世代惠安石雕藝人的不斷積累和磨礪中,一套完整創(chuàng)作工具、創(chuàng)作程序和雕刻技法經(jīng)過完善走向成熟,并被傳承下來。由于石雕用途各異,材料不同,規(guī)模不等,因此制作工藝也各不一樣。

第二和第三種雕刻辦法很簡單,用不著詳細(xì)介紹,單說第一種雕刻辦法。  

雕刻題材我們選取最具中國傳統(tǒng)特色的石獅子為例,向大家展示一下惠安石雕的精湛工藝。

其雕刻工序主要包括選料、勾勒輪廓、減荒、整理造型、精雕細(xì)刻和打磨等。

選料

根據(jù)石雕的作用、所處的位置和題材,選擇用料是石雕創(chuàng)作的第一步。石雕的材料有很多,主要包括漢白玉、青石、花崗巖、砂巖、軟玉等。

漢白玉

漢白玉潔白晶瑩,石質(zhì)柔軟,紋路細(xì)致,易于雕刻,多用于宮殿建筑的裝飾雕刻。比如北京故宮中大量的影壁、石獅子、石欄桿等就是用漢白玉雕刻而成的。這些雕刻既莊重典雅,又氣宇軒昂,很有皇家氣派。

青石

青石顏色和花紋相差很大,種類豐富,質(zhì)地細(xì)膩,不易被風(fēng)化,多用于宮殿建筑和帶有雕刻的石活。

花崗巖

花崗巖具有質(zhì)地堅(jiān)硬不易風(fēng)化的特點(diǎn),但由于紋路粗糙,不易雕刻,只適合用來做臺基、階條石、地面等。

選料分主動選料和被動選料兩種。主動選料是石材決定題材,就是根據(jù)石料的大小、形狀、硬軟、色彩和顆粒的粗細(xì)等,因形就勢,決定雕刻什么題材;被動選料是題材決定石材,就是根據(jù)題材的需要選擇石材。

主動選料比較容易,對石料的浪費(fèi)較小;被動選料很難,因?yàn)闊o論長、寬、厚,多了需要去掉,既浪費(fèi)石料又浪費(fèi)功夫;少一點(diǎn)就不能用。

另外有了裂縫不能用,雜色太多不能用,質(zhì)地太松不能用……。為選一塊合意的石料,特別是大塊石料,往往需要幾天、幾月,甚至幾年的時(shí)間。

現(xiàn)在我們采取主動選料的方法,選擇一塊漢白玉石料,使用以圓雕為主的雕刻技法來雕刻獅子。接下來就要勾勒輪廓了。

勾勒輪廓

勾勒輪廓就是在選好的石料上將獅子的大概輪廓畫出來,以便合理利用石料和掌握獅子的形狀。這一步可以說是雕刻獅子的設(shè)計(jì)藍(lán)圖,是雕刻的依據(jù),它關(guān)系到獅子整體造型的成敗。

勾勒輪廓不僅需要雕刻者本人對獅子的形態(tài)作出準(zhǔn)確的定位,同時(shí)也需要有一定的繪畫基礎(chǔ)。

勾勒輪廓前要先對石料進(jìn)行找方,找方的作用一是把這塊石料可用的部位框出來,并且可用石料的四個(gè)角都必須是直角;另一方面可以根據(jù)這塊石料的大小確定獅子的比例,盡量減少石料的浪費(fèi)。

找方時(shí)用墨斗拉出直線,根據(jù)獅子各部位的比例,用毛筆蘸上墨汁畫出粗略的輪廓。一般情況下,惠安石雕的獅子比例為底座占石料的三分之一,獅子占石料的三分之二,獅子頭部又占獅身的三分之一,將頭部的準(zhǔn)確位置勾畫出來,接著再勾畫出前腿和后腿的位置。這時(shí)就可以減荒了。

減荒

獅子的輪廓畫出來后,要將輪廓線以外的多余部分鑿去,叫做減荒。減荒時(shí)采用人工減荒和機(jī)械減荒并用的方法,會大大提高雕刻效率。

所謂人工減荒就是完全用錘子和釬子將大塊多余的部位鑿去,注意,在操作時(shí)要使釬子的方向朝外,這樣鑿下來的石塊就不會傷到自己了。另外,操作者的對面也不要站人,否則石塊飛落也會傷及他人。人工減荒也稱粗減荒或一次減荒。

機(jī)械減荒是利用切割機(jī)來減荒,因?yàn)槿斯p荒不能一次減到位,比如離輪廓線距離較近而面積又較小的荒料,若用釬子來減荒的話,它的受力面是一個(gè)點(diǎn),如果用力過大,一釬子下去,很可能會減多了,而切割機(jī)的受力面可以為直線,所以借助切割機(jī)減荒,減去的部位會相對準(zhǔn)確一些。切割時(shí),既不能不敢切,也不能把不該切掉的部分切過頭了。要切割的部位面積稍大,或者較深時(shí),可以將準(zhǔn)備切割的部位先分切成幾個(gè)小塊,然后再各個(gè)擊破,這樣反復(fù)操作幾次,就達(dá)到所要的程度了。用這種方法切割起來會又快又準(zhǔn)確。總之,一定要把握好切割的準(zhǔn)確深度。

直到獅子的整個(gè)輪廓線以外的荒料全部減完,減荒才算結(jié)束。

整理造型

減荒后,還要對獅子進(jìn)行造型的整理,也稱打糙,就是將獅子的一些具體細(xì)小部位做到準(zhǔn)確定位,并將它們粗略地雕刻出來,如獅子的毛發(fā)、眼睛、鼻子、嘴、鈴鐺、腿部、爪子、底座等部位的外形輪廓在這一階段就要打出來了。另外將需要挖空的地方勾畫并掏挖出來。這一步在整個(gè)獅子的雕刻過程中非常關(guān)鍵,稍有不慎就會有將獅子的鼻子、眼睛等雕歪的可能,這就要求雕刻師傅具有高超的開臉技藝。

整理造型時(shí),可使用小型號的切割機(jī)來進(jìn)行。惠安石雕師傅可以運(yùn)用他們獨(dú)特的目測本領(lǐng)和藝術(shù)手法來迅速準(zhǔn)確造型。至于打糙部位的順序,一般情況下,可以先從獅子的毛發(fā)開始造型,然后從上到下,直至腳尖、底座,也可根據(jù)每個(gè)雕刻師傅的習(xí)慣來確定,并不是約定俗成的事情。

精雕細(xì)刻

造型整理好后,就要精雕細(xì)刻了,這道工序也叫打細(xì),即在打糙的基礎(chǔ)上將細(xì)部線條全部勾畫出來,并將細(xì)部雕鑿清楚,再用磨頭、刀子等將需要修理的地方修整干凈。比如獅子毛發(fā)的發(fā)絲,要一根根清晰可辨,并且發(fā)絲與發(fā)絲之間的間距越密、越均勻,就越能體現(xiàn)毛發(fā)的質(zhì)感和雕刻師傅精湛的技藝。還有獅子的眼睛是否炯炯有神,光芒四射;獅子的鼻子、嘴巴是否威力無比;獅子的爪子是否尖銳鋒利,獅子的腿部肌肉是否雄健有力,都需要在這道工序中仔細(xì)刻畫出來。

還有非常重要的一處就是獅子嘴里含著的寶珠,這個(gè)寶珠是獅子的靈魂,寶珠雕刻的成敗往往是衡量獅子身價(jià)的關(guān)鍵法碼,也是考驗(yàn)一位雕刻師傅技藝水平的重要一關(guān)。

方法是可以先用空心電鉆將獅子的嘴打通,獅子嘴里還需含有寶珠,要求寶珠在獅子的嘴里既要雕透,使之能來回活動,但又不能掉下來,難度大家可想而知,這就需要注意,既要藝高人膽大,又要步步為營,時(shí)刻留有余地,一旦把寶珠雕碎,將會損失慘重。操作時(shí),一定要時(shí)時(shí)小心,處處謹(jǐn)慎,一邊鉆一邊觀察,憑著雕刻師傅的經(jīng)驗(yàn)隨時(shí)調(diào)整鉆的力度和方向,這樣,即便有一點(diǎn)點(diǎn)鉆偏和鉆過的誤差,也會在極短的時(shí)間內(nèi)及時(shí)糾正過來,不會影響到雕刻結(jié)果。

進(jìn)行到這里,大家不要以為整個(gè)雕刻過程就大功告成了,接著還需對獅子的全身進(jìn)行打磨。

打磨

打磨也是一道非常耗時(shí)的工序,需要操作者有足夠的耐心和認(rèn)真的態(tài)度,以及具備熟練的打磨方法。

打磨分兩步,第一步是用砂石打磨,先用粗砂石將獅子較為粗糙的表面打磨一遍,然后再用細(xì)砂石打磨一遍;第二步是用砂布打磨,砂布較之于砂輪來講,要細(xì)膩得多,在砂輪打好的基礎(chǔ)上,先用粗砂布通體打一遍,然后用細(xì)砂布再打一遍。按照這種方法反復(fù)打磨,使獅子從頭到腳,每一個(gè)細(xì)小部位都要打磨到。

打磨時(shí),注意在有棱角的部位不要把棱角打圓了,要巧妙地用力,應(yīng)有的棱角打掉就會失去立體感。根據(jù)需要,一直打磨到亞光或反光為止。

 到此,一件完整的石雕獅子就雕刻完成了。獅子一般雌雄成對,雄的腳踩繡球,雌的足撫幼獅,您瞧,它們看起來是多么的莊嚴(yán)雄強(qiáng),威風(fēng)凜凜!

其實(shí)任何一件石雕作品如同雕刻獅子,它都是融會貫通的。工藝流程雖然不盡相同,但要想雕刻出好的作品,那可不是件容易的事,這就要求石雕藝人不僅要具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng),還要懂得一些基本的美學(xué)、數(shù)學(xué)、力學(xué)、光學(xué),文學(xué)等,并且還要有耐心細(xì)致、一絲不茍的勞動態(tài)度和持之以恒、刻苦鉆研的精神,只有這樣才能創(chuàng)造出精美絕倫的撼世力作。